悲剧的味道

写在前面：
为什么想起写这个话题呢？因为我的文字，大概是属橡皮泥的。读张爱玲，我会学她的奇巧与苍凉。读雪小禅与白落梅（白的书只读过一本，不是特别喜欢），我会学她们的小资与矫情。最近不学好，重读王小波与周国平，我又学着这俩男人，试图去思考一些什么。
当然，凡存在的问题都已经被写过无数遍，尤其是悲剧这样的大话题。但是，在我的空间里，我是有自己的话语权的。我是这里的女海盗，你不乐意，把你丢下海里喂鲨鱼去。我就在空间里最得瑟，之所以那么爱删人，大概因为现实里过分谨小慎微，所以有点过激反应。



家里发生的事，不复赘言。头段时间，我走在校园里，直觉自己就是个悲剧符号。若不把面孔搞得悲戚一点，都对不起那些关注的看客。甚至初时，我连艳色的衣服也不肯再去穿，唯有黑灰，最合心境。
从来没想过自己的生活会变成这样，它可以是一出正剧，或是一出闹剧，怎么演着演着，往悲剧的方向滑去？
我这人，眼睛近视，却有一双极好的鼻子。且让我悠长地嗅一嗅那时的气息。却原来，当悲剧降临在自己身上时，是穿了老旧故衣的味道，冰凉，樟脑味儿。是《更衣记》里老祖母的夹袄，上面有繁复晦暗的花纹，不自禁地反复摩挲凝视，就如中了盅一般。这样的不合时宜，就将自己与周遭隔绝开来。
可是，这味道在太阳下晒一晒，终是会散去的。如同现在，已经接受了现实，我仍会像从前一样纵声大笑。只是，以前的笑声是向四下里散，轻飘不着痕迹，现在，我就像罩在一口钟下，一笑，四壁里回声，震得自己嗡嗡响。

得以传世的经典，小说或电影，大都悲剧味道十足（这个早有人论证）。还有，他人的悲剧，常惹妇人泪湿衣襟，但是，不要认为听书淌眼泪的人都善良。我们所能给予的同情，不过是他人的痛楚影射到自己身上，激起一段神伤，然后再返回去的点点夕照。
目视别人的悲剧，我们可以自由落泪，却又万花丛中过，片叶不沾身，毫发无损地找到痛哭的由头。因为生命中值得哭泣的事情是多的，亦或，哭泣只是一种生理需要。
若给别人的悲剧找一个味道来形容，应该是那种多日未晒的棉被气，布衾多年冷似铁。但是，可以遮掩了口鼻，放声大恸。即使不能放声，也可以咬住被角，呜咽一声。嘴里的味道，借雪小禅爱用的一个词——咸湿，只是与男女无关。

悲剧的味道，若是弥散在男女的交往中，又有别样的吸引力。不可遇而遇，不可为而为，却又总是害怕终结的早早到来。
应该是雾的味道，凉而湿润。咸阳桥畔，灞水河边，一开始，手里就已经折了柳。雾气隔绝周遭，不复闻车辚辚马萧萧，慢慢挨着，把一步，走成十步。眼睛只看向彼此的眼睛，却因为雾的原因，亦不能全视对方的形象。
悲剧了的爱情，在时间的发酵下，会幻化成某种独特味道。隐隐的发香，扑鼻而来辛辣的肉身气息，或如辛晓琪歌中所唱那淡淡的烟草味道。是可以拿在手里把玩的固化了的味道，可以夹在生命的书里，做一枚签。

生命本身就是一个既定的悲剧，你不要以为它只有幼儿的奶香与少女的体香，它还有老人不洁的体味以及腐败的尸臭。大悲剧的前提下，所有的小悲摧，都是常态。
且待我把故衣脱下，还是换上艳乍乍的小袄，笑，像仿佛从来不曾心伤。笑出等待春天的味道。

（前面两个片段一所呵成，自认为气息还够顺。后面再续，就成了狗尾。不过狗尾续狗尾，何其般配。笑！）

换上艳乍乍的小袄，笑，像仿佛从来不曾心伤。笑出等待春天的味道


不错不错