张国立：与年轻人聊天（下）

张国立：与年轻人聊天（下）

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主持人：我非常好奇您从16岁铁路工人非常艰苦的环境，然后到现在中国最重要然后最有才华的演员之一，男演员我觉得这个过程是怎么锻造的？我特别的好奇也特别希望听您亲口讲一下。网上也有问题，我们现在年轻人都很不安分急于出头心里很烦燥，要什么没什么，您也有那样的时候，您就给我们讲讲这样的故事，跟年轻人聊天，让您出头冒尖的那个点是在什么时候发生的呢？是为什么？
嘉宾：现在的年轻人比我们那个时候生存环境恶劣，为什么这么说呢？因为诱惑太多。所以才愿意到你这样一个叫《在路上》一个栏目里来跟大家对话，因为现在的年轻人，他们面临的不光是整体的我们整体人群的一种浮躁，不仅仅面临的这个，还面临着各种各样的诱惑，包括媒体给他们制造的一种满足他们的心理需求的一种形态。
年轻人以各种各样的方式在博出位，这种方式太多太多。所以有的时候为了让他抢这个方式的时候，而忽略了道德层面的东西。
而我们那个时候是什么呢？我的出头很简单，我记得特别清楚，从那一天开始我和我的同学们拉开了距离，就是我们在拍戏，我们那个时候是给铁路工人演习，我是铁路文工团的，我们每天几乎都是开着四辆大平板车一个公共汽车，这四辆平板车拉着道具、服装、舞台装置到了这个地方以后我们就开始，我是舞台装置组的，就开始装台，装完台以后给工人们演出，工人们看完一场演出像过年一样，杀猪宰羊的，然后这一天下午不工作，洗了澡，换上干净的工作服走很远很远的路，因为工地和舞台总有距离，有的人打着旗拿着凳子小马扎往这走四五点钟到了，高兴唱着歌等着开场，我们那时候是这么个年代，也是一个老师突然在开场之间胃疼，胃出血演不了了这场戏，工人们都来了，老师痛苦的打着针坚持演，要不然对不起工人师傅们，因为我白走二十多里路，一定得演，他那时候脸色是灰白的，大滴大滴的汗珠在掉，因为还在吐血胃出血，我们团长想怎么办，所有人特别着急怎么办，底下师傅们乌压压坐着，我说我能演，因为我那时候演龙套，我每天坐着看戏，所有人的台词和所有人的调度我都记下来了，我自个儿没事偷着练，我说我能演，我们团长当时疯了似的眼睛瞪着我说你真能演吗？当时说推迟半个小时。然后拉着我们给张国立溜溜，是骡子是马拉出来溜溜，把我的台词大的接口整个溜溜，没问题，让我上。我不是青年演员待遇，我成了AB组了，这个老师身体不好的时候都是我演，我开始有了这样的待遇以后，这个演出回来我受了一次表扬，受了一次表扬我涨了四块钱工资，和我们同学们拉开了，从此以后一路走下来，后来开始男主角，他知道他放心了，我就是这样一个机会。
主持人：那您平时在底下把跑龙套的所有的东西都记着，是刻意的还是因为喜欢？
嘉宾：喜欢乐此不疲，每一个老师今天演的什么样好不好我回去做笔记，我原来到北京来《茶馆》这个戏看过七次每次做笔记看完做笔记写，哪个地方演的好演的不好，看别人的戏做笔记，老师表扬我说这个特别好一定要坚持。我今天看到哪个不同好和坏，我记得我后来到北京看北京人艺的戏的时候有电筒，我们没有电筒，小电筒在哪买一个，在大街上买小电筒摇着小电筒看一场戏，觉得自己特上道。
主持人：那个时候有没有想到自己有没有演的机会，这样记喜欢的时候？
嘉宾：我们常说一句话，机会是给有准备的人的。常说这句话，现在不用，现在机会满地都是，看你怎么搏出位，但是我觉得年轻人我一直这么想，不管你做什么，总有一天你要为你今天的错误买单的。所以我觉得我们年轻人，你说你怎么才能让你自己实现你自己的理想？我觉得你得有点佛家思想不能着急，你不能说你这辈子就得是出人头地的人，我觉得不一定。
我是皈依的，我师父圣言法师，我皈依的仪式做完了以后，我师父对我说起来吧长生菩萨，我脑子一下炸了他怎么叫我菩萨，我是你的弟子，为什么叫我菩萨？师傅说每一个人都是菩萨，只是他没有感觉到而已。
其实你这个人你在这个社会中你在这个人群中你就是一个菩萨，只是你没有感觉到，你今天想一想，当师傅叫我长生菩萨的那一瞬间，我告诉你我一下发生了一个巨大的变化，我后来做的所有事都跟这有关系，他就是说每一个人都应该了解你自己，你今天就在这个位置上你该做的事也有，你今天在这个位置上该做的事也有，如果你在这个位置上你应该做的更多，这个我觉得是一种和谐。
人家老师父说这大老板，其实我们在想你这个大老板你是，但你给这个社会做的贡献大不大呢？我觉得他们要这么想的话就好了，那就不一样了。所以年轻人现在万万不能浮躁的，这话我说着，也许你刚才不说了我们现在的环境跟你们那时候环境不一样，大家我觉得浮躁对你来说，就是你在你面前又设置的一道障碍，你把它克服了之后才能更好的往前走。
主持人：张老师我还是想回到那个小点，比如说有些人胆怯，他就失去了您的机会，如果A角他要是没有胃疼胃出血，胃出血了你胆怯了你怕了也失去了这个机会。你当时为什么那么勇敢说我能演？苏小明第一次出场的时候推上去，您很自告奋勇，那时候多大？
嘉宾：17岁。
主持人：您那么有把握，那么镇定的说我能演。
嘉宾：18了，我已经在文工团第二年了，那个时候我了解自己，我自己知道我自己能怎么样，这个胆怯的人往往是更在乎的是别人对他的看法，胆怯的人。而没有从了解自己这个角度，往往一件事情你出不出头，你害怕的不是说我在这个过程中我能不能圆满的对待这个问题，害怕的是我如果失败别人怎么看我，如果我出头别人怎么看我，可能害怕的是这个。
所以我觉得太在意别人的想法的时候，实际上是自己内心的一种胆怯，实际上自己内心对自己的不了解。你自己对自己还不了解呢，所以你更在乎别人。 我觉得我也有胆怯的时候，你今天去做了范曾先生的采访，我跟范曾先生认识有二十年了，我最害怕的一件事是跟他聊天，我不知道说什么，我接不上他的话。
可是先生一聊天的时候，聊的又都是国学上的事，你觉得你太欠缺了，你回来以后你只想看书。所以我跟他，后来我就开始我躲他，他一聊这个事，比如说你演什么戏他跟你聊这个戏，你觉得你这个戏八九不离十你看了资料了，你一聊他聊的东西你都不知道，我后来直接跟他讲，先生我不愿意跟你聊天，为什么？因为我没有语言，我不知道跟你说什么，我对不上你的话。
主持人：他怎么说？
嘉宾：他说我是很坦诚的。因为有很多人总是在好像是，我每次跟他聊天的时候，首先我对自己就知道完了，我今天不知道该说什么话了，我就在意他怎么想我了。你想想他也认为我是一个非常好的一个演员，你能把古装戏有时讲讲故事，开始觉得。等他一说话的时候你才知道这么多事情你还不知道，所以我首先胆怯的是，我跟人家对不上话。
主持人：这叫术业有专攻，没问题。他做演员也不行。我现在特别关注，那一次演出当天晚上结果怎么样您还记得吗？您演AB角的那个，自告奋勇之后。效果好吗？
嘉宾：大家反正都是提心吊胆的为我，所有跟我对戏的人都是提心吊胆的，但是我确实没有出错，事情下来没有人刻意的表扬我，没有人说你多么多么伟大。那天我记得一句话，有一个老师拍着我的肩膀说不错，救场如救火，这一句话我记住了。没有人来表扬我，也没有人怎么样。只是后来总结这一圈，我们一次演出大概有六七个月回到成都以后，团里开总结会的时候，这件事你是被人记着的，但这个过程没有人在这个事情上停留多久，过了也就过了明天还是你，第二天我接着演就行了，我也没有需求，因为我今天救场如救火你应该表扬我，没有。
主持人：你是千百万演员中的一个，怎么样从千百万演员中的一个脱颖而出成为大家瞩目的演员？
嘉宾：还是机会。
主持人：跟我们讲讲。
嘉宾：我后来几乎没怎么演戏了，因为有了电影电视之后，第一批第二批文化大革命第二批电影中我演了《开山的人》西安电影制片厂，拍一部电影拍了七个月的时间，我们在一起跟西影厂，我记得滕文骥是场记，滕文骥是那个席的场记，多少年？滕文骥现在退休了，他的儿子是非常知名的导演，腾华涛是《蜗居》的导演是他的儿子，那时候腾华涛才2岁，1974年我就开始演电影了。
演电影以后我们经常跟唐国强开玩笑，我说唐国强你是把我们都害死了，那时候特别需求奶油小生，小华也是他演，什么都是他演，我们是好这张脸不够好，坏不够坏，怪不够怪，上下四六够不着，够不着没戏演我放弃演戏的想法，开始做导演，跟着闽家山学导演，我用四年的时间完成一个演员到导演的转变，那个时候做导演不是像现在有钱就能拍，那个时候做导演要有艺委会和电影局要批的，我从副导演和联合副导演已经走完了那个过程，批了我自己独立导的电影，93年的时候开始独立导电影，我一直放弃了我可能是导演慢慢导戏，我知道我心里那个东西没死，我觉得我是一个好演员，我经常跟邓婕讲我的天地在舞台上，我那个时候特别想演话剧，现在话剧已经没有了，我是获过梅花奖的话剧演员，我觉得我的天地是舞台上，我演戏是最好的状态，一直没有机会，机会来了是《宰相刘罗锅》，说让你演乾隆，我觉得演乾隆，皇上，古装的皇上没感觉摸不着，过去没演过古装戏，直到那部戏演完了之后我一下变成戏多了，我完成了从导演到演员的转变，我也难以割舍，所以后来一边演一边导。 别的没有可以夸耀自己的，有一点可以夸耀的在年轻人面前，那就是勤奋那就是卖力气的干活，真的是一天只睡几个小时。
主持人：勤奋是特别需要细节的张老师，您能跟我们举几个小例子是怎么个勤奋？因为我们不太熟悉演艺的事业。
嘉宾：你们想想我们拍戏你每天面对这么多的台词你要背，这一个演员已经劳动量够大的了，但是同时所有这些镜头你来拍，机器假在哪拍谁？情绪怎么样是不是你的要求？你也要来管。我每天我们工作一般来说15个小时，拍戏拍15个小时，然后回到家先背台词看明天的通告把台词先背了，背完了台词以后，然后美术把那个平面图给我，我永远要求他们给我一个平面图我在再看明天的调度，明天的戏，因为我不能让演员觉得我没把握我没想法，一到现场第一组机器摆在哪我在今天晚上告诉摄影师和灯光，开脚在哪开，哪个时候是一个角度，比如拍他们厅，三个角度要一次性拍完，不能说拍完他们拍我，拍完再调过来，所有的讲话哪些是谁在提示，谁在提示听到哪句话有感觉，摄影师的角度给哪，您的角度给哪我拍戏之前要想好了，告诉摄影师灯光打好了之后这个机位要拍几号几号镜头要说出来，这个是要有时间，不是随便说的，我已经把功课做完了，每天最多五个小时睡眠，就这么咬着牙这么干，每天顶多五个小时，所有工作做完了安眠药一吃，吃了安眠药再去洗澡，洗完澡药起作用赶紧睡觉，要不然永远在想事，想镜头做梦梦见拍戏，勤奋这一点我真是。
我跟我的儿子张默经常聊，我说也许你比我聪明我这个人不是很聪明，但是勤奋，你们不如我，我可以拍戏拍三天三夜，当时是拍徐静蕾的戏，喊停之后坐着睡着了，睡两个小时，两个小时以后醒了问人家干吗，可以干活干到这种程度，但从不抱怨，我都觉得干活的过程对我来说是最快乐的过程。
所以在这种获取快乐的过程中，你再出什么力你都觉得你是应该的，从来没抱怨过。
主持人：让我们觉得其实很相通的，每个工作15个小时的演戏，15个小时基本上没有什么睡觉时间。
嘉宾：没有。演员也很苦，尤其是古装戏的演员，他们比我们要早期一个钟头来化妆的，因为他们梳头就得梳一个小时，齐头梳好了得梳一个钟头一顶得顶一天，女演员非常辛苦，女演员一进来花枝招展的，等戏拍完之后黑眼袋都出来了，真的是这样特别辛苦。
我都一直认为我们这行是做的挺难的，关键不一定落得好，人家骂说拍的什么烂东西，你糟蹋钱糟蹋我们时间，也有。我讲这个东西希望大家宽容一点。我有一次跟开汽车会的一帮人，老板国企的老板特别牛，说你们电视剧拍的，看现在国内的汽车多好，想想哪一个汽车是咱们自己做的，都是用人家的生产线才好点，这个东西不太容易，是让大家宽容一点，当然应该要求更好，但确确实实整体，我们现在电视剧发展是符合现在的状态的，跟得上国家现在发展的脚步的，应该是。
因为我们现在整个还是要看到我们的落后，有的时候我说的浮躁跟这个有关系，大家觉得我们是全世界最牛的，中国人有钱中国人该在世界上说NO，这都是浮躁的，其实每一个人不了解，真的你了解到我们这个岁数喜欢看国际新闻，喜欢看实事新闻，原来没时间看，现在你让看电视我不看，我都看实事新闻，在网上看，原来不上网现在偶尔上网，有时候看实事新闻看周边的形势，担心这些这个可能是年龄的变化。
主持人：张老师是这样，电影演员刻苦的人非常之多，还是很多的包括各个行业里面刻苦用心的人很多，不一定每一个刻苦的人都通向像您这样一个地位的路径，这个路径还是走不通还是站位站不上，为什么您站上了肯定勤奋不是全部，是哪个角色您做了什么样的功课，跟别人有什么不同把您送到了现在的位置上？
嘉宾：这个演员经常我们大家都说，塔尖上就这么一把椅子但围着这一把椅子有一圈椅子，再往下还有一圈椅子，这两圈椅子这三圈椅子，每一个人都有资格坐到最上头那把椅子上去，这就看作品了，演员出来往往是作品。比如这几年，王宝强他是因为一部作品，张涵宇他是因为一部作品，涵宇已经演了很多很多年戏，我们冒出来的都是因为作品，比较扎实的。
刚才说的老话，机会给有准备的人。实际上不是说你今天没有到那个地步的时候，没有挤上去我们就看轻了你，在我们这行里不会看轻有实力的人，我多少年前被别人称为内部明星。
主持人：什么意思？
嘉宾：内部的人没有看轻你的，是非常看重你的，知道这小子只要有一天你给他机会一定做到上头。我们这个圈里都是这样，做任何行当都是一样，别看你今天做到这，有很多和你一样的人，只要让他逮到机会他一定会和你平起平坐甚至超过你，这是一定的。所以就不能吃老本了，所以你还得用心，不能满足今天这个样子，说你今天这个样子你已经够了，也可以这是你的生活状态。
但还有一种就是说你不能把这个东西看的太重了，什么都不是你还得继续努力，你也什么都不是，眼下这个成就也什么都不是，因为一部戏别人就取代你，我是属于永远没有坐在第一把椅子上的那个人，我永远在圈上坐着，没有说今年张国立是第一把椅子，我自己特别了解自己，但我特别满足今天的状态。
人就是这样的，一个演员也好或者是做其他工作也好，实际上是什么呢？实际上是每一天都有机会给你，当然这个话说了，你每天都有机会给我，我也没遇上了，我也努力了没到今天这个地步，没事你得满足你现在的，他是一个辩证的事，您还不能说不满足，就跟我一样。
这是今天我说实话，这话平时都不敢在演艺界上说的，我真的从来没有坐到过第一把交椅上去，但是谁也不能看轻我，真的，不管电影也好、电视也好你都不能看轻我。那是因为我这么多年来，我一直都是一个有量、有质的人。
话说大了。
主持人：不大。比如说《金婚》这部剧，您为他付出的努力，或者这样的合作状态是什么样的？因为这部剧至少在我心里，您是坐到了那把椅子上。
嘉宾：《金婚》这部戏好在什么呢？好在就是说郑晓龙导演常说这部戏不是我导出来的，是国立和雯丽演出来的，这部戏最大的成功是郑晓龙有感而发的发掘了这部戏，还有他找准了演员，找我演这部戏太对了，因为我是可以把自己放松一点的演员，演员演艺和生活中一样有个性上的东西，有个人本人个性上的东西，其实生活中大家都有演戏的状态，演戏一种叫生活态一种是游戏态，我自己总觉的。比如生活中游戏态的时候，比如今天要做聚会你主持，很多东西是游戏态的像做游戏一样，但是游戏态拿掉之后这是你的生活，它不是在演戏没有镜头在拍你，你为什么可以这样？今天在面对另外一件事你没有游戏态，比如你跟你的女朋友说我爱你，你能做着个姿势叼个花说我爱你，能吗？不能，如果这样子她认为你是调戏。
最重要的是准确两个字，生活中一样，戏剧中也一样，此时此刻要表达的方式哪怕是语言的节奏、语调、形体都准确你就对了，我一直是用这种方式来演戏的，就是准备。可能有一百种方法，你可以这么说我爱你，你还可以用更加夸张的方式说，我还看过在某个城市大屏幕上打上我爱你什么什么之类的，都可以但这都超出了生活的一种形态，这只是对人物关系而言他是准确的，你要选择好演戏演好了，包括为人处事也一样，准确的人物关系准确的状态，这是好的大家都舒服的，我需要你幽默一点的时候你一点不幽默，那个女孩说咱们俩吹了，为什么？你不幽默，那边说话乐呵呵的人家多幽默，观众看演员也是比，这个人演成这样，那个人演成那样，他一定是找最舒服的。
《金婚》这部戏我自己认为对我来说是特别大的一次检验，就是说生活戏演五十年，而我一个五十岁出头的人要从25岁演起，我一定是很难的。尤其从25岁的时候我一定很难的，那我就在想，别人不在乎不会在乎说你演到20多岁有多么别扭我也不要去演他，我就该怎么着怎么着，我先跟自己讲好了，因为我知道媒体一定刺我的，我是老黄瓜刷嫩漆，这个地方演不好但是讲究点往后看一定越来越舒服，让我把头发剃了刘海，再往年轻人身上演，再绷着胸脯往上跳，完了放大了别人对你这个东西的不信任，我觉得踏踏实实的演好了，这段不需要任何人给我好的评价，有一份好的评价就算我赚了。
主持人：都觉得挺好。
嘉宾：所以我就赚了。但是如果我期望人家从头到尾都说我好，不行肯定我会失望。我觉得《金婚》如果您认为已经达到了那个顶点的话，我觉得是我从一个世俗的角度来讲，比如说要获奖，我把所有的奖都获了，但是我没有获一个说是老百姓投票的奖金鹰奖，把我叫去了说获奖了可能，获奖就是这样没有什么不知道的，没有说到那我才知道，或多或少都知道可到那我没获，我当时心里头很不舒服，怎么回事？但我很快很快大概有20分钟的不舒服我就过去了。
我觉得所有的什么东西都不要太圆满，一圆满了你就觉得没什么奔头了那种感觉。我现在倒觉得挺好，好事。所以我一直认为当我认为一直没有坐到这把交椅的的时候心理特诚恳的没有说假话我确实觉得没有坐到这把交椅上，但谁也不能小瞧了我。
主持人：您坐在那把交椅上也是很诚恳的，您演这个角色苦吗？跳跃那么漫长的历史时间，要对所有的一切要非常熟悉。
嘉宾：这是我们这一代人的，我出生在50年代文化大革命那期的事我记着，父母再往前的历史我不知道，这个故事写的对我来说，我起码有40年或者35年我都是熟悉的，这是我们的优势。一个非常大的一个优势，这个戏当然拍起来很难，很难很难。最多的时候一天要换七次装，因为一个场景，今天我们这一个场景，50年在我的年龄段，有7个年龄段或者5个年龄段来过这，我们今天进这个场景的时候要把这组戏拍完，不断的一会儿成了一个小伙子，一会成了白头发，一会儿成了半白头发，一天换七次装，有的人说我忘了自己，我永远觉得很清醒的，因为我知道是我在控制着这个人物，我可能某一个瞬间和他重合了，但这个瞬间我很快能剥离，因为你要控制人物要控制节奏甚至要控制调度，有的时候演员讲自己演戏，我演戏的时候完全融入那个人物的时候，我总觉得这个不真实，所以我永远是非常清醒的，不管它有多难，换七次装也好我也知道这个时候我应该怎么样，这个时候形体特点是什么语言的节奏特点是什么，人物关系这个时候到了哪一步，这个时候跟这个人是怎么样的状况。
我一般比别人看剧本次数多一点，做导演这个剧本翻烂了，今天在现场我可以不看剧本可以把戏拍了，这场戏是什么是绝对知道的，熟读剧本，这种方法很笨但却是受用。你只有比常人花更多的精力去面对这件事的时候，你才可能跟别人不同。要不然你没有什么可以，人家说这场戏，你哪来翻剧本，人家也可以翻剧本，说这场戏拍什么，那你就与众不同了。
所以我觉得还是一点就是，还是得吃苦。我觉得还是得吃苦，真的。
有一句话歌词叫“没有随随便便的成功”就是这句话，没有随随便便的成功。
主持人：张老师在不抱怨吃苦和天分或者抓住机会这几个方面的话，在您的人生路上它是什么样的排序呢？
嘉宾：这个特别有意思，它没有任何的预感也没有任何的就是说必须有这么一个排列的程序也没有。它一定是首先是你已经具备了准备好了这个东西，那这里头牵扯到你的吃苦、你的努力肯定都在这里头了。那个时候，我们那个时候很奇怪，我们那个时候机会也可能给错人了，你觉得机会来了，你真的是比另外一个人好，但是另外一个人走你前头去了，但是那个时候还有一个好，那个时候的人诚恳、真诚，一看他不行他真还把他换下来说他不行，你上去了不行你换他，他一换上去说这才对，还有这种时候呢。现在我不知道，我不知道这个状况会不会是这样，我们那个时候也有这个时候。
我当学员的时候其实我并不是最受重视的人，我说可以的时候人家来试我，如果我是吹牛的，不是我的机会肯定把我换掉，那个时候我们团里最重视的学员肯定不是我，因为咱长相一般。
主持人：其实在我们看来也不是这样，每一个演员任何长相都有可能成为天才。事实也强烈的教训了我们，像葛优。
嘉宾：是。现在就是给更多的人机会，真的我有时候，当然我们可能会说，说王宝强是草根的胜利，其实也不一定，大家都不知道很多年前我们在拍戏的时候王宝强一直是跑龙套的，在这个圈子已经混了很多年，非常艰苦的工作了很多年，我都记得他好几次跟我讲，那个时候你拍哪个哪个戏的时候，我给你干啥，说了特别多次我都知道。所以只是说那么一个戏，那么一个状态那么一个形态的戏他最合适，他就成功了。
但是这种成功也不是可能吃一辈子，你还得努力，如果你不去继续努力，你可能也就路途中也就慢慢就下来了，但是你成功了这点无可厚非。
主持人：我现在特别想再谈谈做人，在影视圈里您的人品是非常让很多人称道的，我想探求一下做人和待人相处的一个方式，是不是能够让您和很多优秀导演合作的原因呢？
嘉宾：说人品我不敢说，说处世的方法我总会让别人很舒服。就是你需要我的时候，我一定会去帮助你，我肯定是这样的。而且我并不是，首先我是基本上拒绝和这些大导演的合作的。
主持人：为什么？
嘉宾：因为比如目前中国电影的形态是基本上用港台的明星，然后大陆的演员基本上跑龙套，我觉得我做电视剧的市场做的很好，我没有必要和你们在一起和别人跑龙套，所以有很多很多的戏很多很多的大导演找我，我跟他们开玩笑的说，别着急总有一部电影等着我，这部我就不上了，男主角的时候记着我，我总开玩笑。
我自己觉得中国电影也是一样，从票房上来讲从数字上来讲真的是越来越好看，但是从电影上来讲，我觉得电影是这样的一种电影最本真的东西，小时候看电影总是觉得那么多故事那么多人物感动着我，让我们跟着流泪，现在看电影很少流泪，电影到了这几年好莱坞式的电影，商业模式的电影视觉上的冲击、情色方面的、枪战方面的、凶杀方面的血腥的，再到《盗梦空间》空间这种跟着思考选择出路的时候又是一个层面，电影做到这种程度是特别混乱的，商业片不叫商业片，电影本真的层面越来越少，另外一个层面又上不去，慢慢商业片的意味那种元素可能会越来越多。
所以我觉得我这样的演员是演不了商业片的，我只能演那种更电影化的一点东西，更讲故事更讲人物的东西，讲人物和讲故事的东西没有票房市场，确实没有市场。我也敢断定，如果你让我去演一个电影，我可能是一个没有票房的演员，跟我演电视剧不一样，电视台一看张国立的电视剧没问题接了，肯定是这样，但是演电影就不一定。
所以我觉得我跟他们合作其实不多，但是很多导演拍戏他们拍完了，比如他们剪片子初剪以后希望有一些人看一看，大家提提意见的时候肯定找我，我经常干这种事，帮助朋友们提意见，非常认真非常诚恳的提意见，有这种时候。
还是一个真诚，我觉得你是真诚的对待人家的。
主持人：现在很多年轻人20多岁、30多岁，都会为自己没有人脉资源，人际关系相处困难有些发愁，您人品好的人希望传经送宝的感觉，与人相处的时候怎么能让人舒服，很多事情是不让人舒服的，为什么你能让人舒服？什么心灵主导的？
嘉宾：我有时候也不知道，这可能得拿时间和事来对。我觉得就是这样，比如说我今天来这，当然我觉得来的是很有意思的，但是要是搁以前的话，我这么难受我可以不来，可是当你说，那天你就说很多年轻朋友都喜欢跟你一起聊天你不来会失望，我也会很失望我就不想让你们失望，今天我生病了我说我不来，我可以不来但是我不想让你们失望，这个举动会得到善意的回报，就是积累了你所说的人品。
实际上一件事，处理某一件事选择最准确最合适的方法的时候，你就积累了你的人脉。
主持人：这句话我觉得是一个名言，刚才说的这句话，什么叫积累人际关系积累人脉？很多年轻人说成功需要人脉，觉得我不认识谁谁谁，没有人帮我。实际上他每一件事情像您这样，让别人感到舒服正确的处理，就一点点积累成了这个事情。时间已经到了，但是我们其实很想跟您聊下去，因为从您这说起来非常朴实，实际对年轻朋友非常有帮助，我一直看网上的互动，他们说学到了很多东西，把您的话画上重点打出来了。
结尾我特别希望，您背过那么多台词，一定有几句您一辈子忘不了的台词，特别想把这个情形再现一下，这个台词一定是蕴含很多生活场景，或者我们后面的很多生动的场景。
嘉宾：刚才王老师讲看您的眼神，我觉得这句话提示的特别好，今天为什么能说这么多呢？因为我感觉到了那个眼神，这是交流。说实话我演过这么多戏，真就没有一句台词让我永远难忘老说这句话，我这样行不行，如果你们认为哪一句话对你们很重要，我来说一句话，你说让我说什么我说什么，我昨天在吃饭的时候，他们让我说，你那一句话让我们永远记住了，“做人要厚道”其他的我记不住。
主持人：其实这一句话就可以了，在结尾的时候我要提醒我们网上的朋友和今天现场的朋友，您今天精髓我总结，不迟到、不浮躁、不抱怨、多吃苦要厚道。
嘉宾：非常好。
主持人：浮躁是很多年轻人的特征，现在想想我自己也是蛮浮躁的，今天张国立老师关于浮躁有一句话想送给大家，如果你浮躁的话，浮躁本身就是你未来生活前面的一道障碍。谢谢大家，谢谢张国立老师。


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还是多抽点时间管管他家儿子吧。。。

zn88 发表于 2012-7-13 13:37
还是多抽点时间管管他家儿子吧。。。

取其精华，去其糟粕

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前程无忧 发表于 2012-7-13 13:56
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